Akai 
Akai fut créé en 1929 au Japon et commercialisa entre autres des magnétophones à bandes comme le 4000 D. En décembre 1983, une division spécialisée 'produits musicaux et pro' commença à construire le synthétiseur AX-80, le 'tout-en-un ' MG1212 à 12 pistes et le fameux sampleur S612 en 1985.
Cette marque est un alias de 
- Raccourcis : Produits
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Caractéristiques 
Sampleur 16 bits équipé de pads, ce qui le rend très pratique et très simple d'utilisation
la mémoire peut se monter à 16 mo (max) en option
il est équipé de midi in/out et rca entrée/sortie et sortie casque!!
la mémoire peut se monter à 16 mo (max) en option
il est équipé de midi in/out et rca entrée/sortie et sortie casque!!
Utilisation L'utilisation est on-ne-peut-plus simple quand on a des notions d'édition et de sampling, le manuel en français est bien détaillé.
on peut créer ses boucles facilement
il y a meme la fonction reverse très pratique
il est bien plus pratique que les autres s2000, s2800.... car pas en rack
Il est vraiment proche de la mpc de part son utilisation et ses fonctions
il a un petit sequenceur interne qui permet de se faire une idée de son projet.
on peut créer ses boucles facilement
il y a meme la fonction reverse très pratique
il est bien plus pratique que les autres s2000, s2800.... car pas en rack
Il est vraiment proche de la mpc de part son utilisation et ses fonctions
il a un petit sequenceur interne qui permet de se faire une idée de son projet.
Sonorités Le son 16 bits
la qualité akai, le son chaud
sampler des beats, boucles de batteries est un vrai plaisir
la qualité akai, le son chaud
sampler des beats, boucles de batteries est un vrai plaisir
Avis Global J'ai eu la chance de le trouver
j'ai vraiment aimé l'utiliser, c'est surment le meilleur de sa catégorie avec le S950 (mythique mais moins pratique).
Il est d'ailleurs utilisé par ILLMIND, le jeune producteur en vogue.
j'ai vraiment aimé l'utiliser, c'est surment le meilleur de sa catégorie avec le S950 (mythique mais moins pratique).
Il est d'ailleurs utilisé par ILLMIND, le jeune producteur en vogue.
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Caractéristiques 
- Quels sont les effets, ou types d'effets disponibles?
en quelque sorte un bass harmonizer qui simule une guitare rythmique en plus. octaver + disto
- Quelle technologie est utilisée? (analogique, numérique, à lampe...)
analogique
- Sont-ils éditables? Via un éditeur Mac/PC?
non
- Quelle est la connectique? (Audio/MIDI)
1 entrée pour la basse, 1 sortie pour l'effet, 1 sortie "mix" qui envoie que la son original si rien n'est branché sur la sortie "effect"(sinon ca renvoie les deux sons), 1 entrée secteur.
1 potard pour le niveau de sortie, 1 potard pour le niveau d'entrée avec pseudo vu-mètre a 3 LED, 1 potard pour le niveau de disto (la disto est nulle quand le potard est au minimum, ce qui n'est pas systematique sur les pedale de disto), 1 potard de tonalité de l'effet, 1 potard pour le noise-gate.
1 stompswitch pour activer/desactiver la pedale, 1 autre stompswitch pour modifier l'effet.
modifications de l'effet: 1 switch pour choisir le mode du stomp (toggle ou non), 1 switch pour choisir la modification (une quarte inferieure en + / une quinte superieure en + / couper le son original de la basse)
- S'agit-il d'un modèle rack ou rackable?
non
en quelque sorte un bass harmonizer qui simule une guitare rythmique en plus. octaver + disto
- Quelle technologie est utilisée? (analogique, numérique, à lampe...)
analogique
- Sont-ils éditables? Via un éditeur Mac/PC?
non
- Quelle est la connectique? (Audio/MIDI)
1 entrée pour la basse, 1 sortie pour l'effet, 1 sortie "mix" qui envoie que la son original si rien n'est branché sur la sortie "effect"(sinon ca renvoie les deux sons), 1 entrée secteur.
1 potard pour le niveau de sortie, 1 potard pour le niveau d'entrée avec pseudo vu-mètre a 3 LED, 1 potard pour le niveau de disto (la disto est nulle quand le potard est au minimum, ce qui n'est pas systematique sur les pedale de disto), 1 potard de tonalité de l'effet, 1 potard pour le noise-gate.
1 stompswitch pour activer/desactiver la pedale, 1 autre stompswitch pour modifier l'effet.
modifications de l'effet: 1 switch pour choisir le mode du stomp (toggle ou non), 1 switch pour choisir la modification (une quarte inferieure en + / une quinte superieure en + / couper le son original de la basse)
- S'agit-il d'un modèle rack ou rackable?
non
Utilisation - La configuration générale est-elle simple?
oui, une fois que le niveau d'entrée est réglé, plus besoin de le changer a moins de changer de basse ou de bassiste. les réglages sont très simplistes.
- L'édition des sons ou des effets est-elle facile?
pareil, 2 volumes 1 noisegate 1 disto et une tonalité. rien de compliqué.
- Le manuel est-il clair et suffisant?...
tout a fait, en plus il est polyglote, ya une page en francais.
oui, une fois que le niveau d'entrée est réglé, plus besoin de le changer a moins de changer de basse ou de bassiste. les réglages sont très simplistes.
- L'édition des sons ou des effets est-elle facile?
pareil, 2 volumes 1 noisegate 1 disto et une tonalité. rien de compliqué.
- Le manuel est-il clair et suffisant?...
tout a fait, en plus il est polyglote, ya une page en francais.
Qualité Sonore 
- Les effets sont-ils efficaces, adaptés et suffisamment réalistes?
au niveau de l'octaveur en lui meme on va dire que c'est pas du luxe... pour chaque modification (4te inférieure, 5te supérieure) il faut jouer en haut ou en bas du manche sinon ca patauge (ce qui est assez normal on va dire). le but premier qu iest de simuler une guitare rythmique est rempli si on fait des power chords sur la corde de mi en ajoutant la 5te. perso je la trouve la disto trop molle, j'ai opté pour une disto externe sur la sortie de l'effet. la tonalité est inéficace. la possibilité d'envoyer l'effet sur un ampli guitare est très apréciable, ce qui permet de modeler le son a souhait (notament avec d'autres pedales)
- Avec quels instruments les utilisez vous?
une fender japan aerodyne avec micros precision au manche et jazz au chevalet. .
- Quels sont ceux que vous préférez, que vous détestez?
systeme general tres bien, octaver passable, disto nulle.
au niveau de l'octaveur en lui meme on va dire que c'est pas du luxe... pour chaque modification (4te inférieure, 5te supérieure) il faut jouer en haut ou en bas du manche sinon ca patauge (ce qui est assez normal on va dire). le but premier qu iest de simuler une guitare rythmique est rempli si on fait des power chords sur la corde de mi en ajoutant la 5te. perso je la trouve la disto trop molle, j'ai opté pour une disto externe sur la sortie de l'effet. la tonalité est inéficace. la possibilité d'envoyer l'effet sur un ampli guitare est très apréciable, ce qui permet de modeler le son a souhait (notament avec d'autres pedales)
- Avec quels instruments les utilisez vous?
une fender japan aerodyne avec micros precision au manche et jazz au chevalet. .
- Quels sont ceux que vous préférez, que vous détestez?
systeme general tres bien, octaver passable, disto nulle.
Avis Global 
- Depuis combien de temps l'utilisez vous?
depuis tout a l'heure.
- Quelle est la particularité que vous aimez le plus, le moins?
on se repete si je reponds.
- Aviez vous essayé beaucoup d'autres modèles avant de l'acquérir?
d'octaver pas trop, mais des distos oui, et je le répète la disto intégrée est pourriTE. mais la double sortie est très cool.
- Comment jugez vous le rapport qualité/prix?
c'est normal pour le prix que j'ai payé (130€ d'occaz), apres neuf je l'aurai pas achetée. mais il se trouve qu'elle n'est plus distribuée, alors occaz only les mecs.
- Avec l'expérience, referiez vous ce choix?...
je sais pas trop, le top c'est d'avoir un 2eme guitariste en chair et en os, plutot que d'utiliser ce type de pedale, mais il se trouve que notre 2eme gratteux n'est pas souvent dispo!
depuis tout a l'heure.
- Quelle est la particularité que vous aimez le plus, le moins?
on se repete si je reponds.
- Aviez vous essayé beaucoup d'autres modèles avant de l'acquérir?
d'octaver pas trop, mais des distos oui, et je le répète la disto intégrée est pourriTE. mais la double sortie est très cool.
- Comment jugez vous le rapport qualité/prix?
c'est normal pour le prix que j'ai payé (130€ d'occaz), apres neuf je l'aurai pas achetée. mais il se trouve qu'elle n'est plus distribuée, alors occaz only les mecs.
- Avec l'expérience, referiez vous ce choix?...
je sais pas trop, le top c'est d'avoir un 2eme guitariste en chair et en os, plutot que d'utiliser ce type de pedale, mais il se trouve que notre 2eme gratteux n'est pas souvent dispo!
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Caractéristiques Meilleur sequenceur au monde pour taper des rythmiques avec son legendaire 16 pads hérité des premieres série (Roger Linn)
Utilisation Rien de plus simple
Sonorités Rien à dire
Avis Global C'est une tuerie ca change des logiciels un autre monde ...
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Caractéristiques - Polyphonie: 22 en général (Max: 32)
Multi-timbral: 32
- 16 canaux midi
Controlleur : Foot pedal
Effets: Echo/Chorus/Pitch Shift/Delay
Audio Out : 8 jack (unbalanced) + 2 (main) XLR
Audio In : 2
MIDI Outs (excluding Thru) : 1
MIDI In : 1
Mémoire Standare : 8Mo /10Mo Maxi: 32/128 mb à vérifier (extension)
Sampling Rates : Mini: 22.05kHz 16 bits Maxi: 44.1kHz 16 bits
- Time stretch
- Filters Digital moving low-pass filter (-12 dB/octave with resonance)
- Envelope Generators 2 (1 multi-stage)
- LFOs 2
- Hard Disk Recording IB-304F 2nd LSI board (optional)
- SCSI IB-301S SCSI interface board (optional)
- AES/EBU Digital In/Out IB-302D digital interface board (optional)
- SMPTE Reader/Generator IB-303T SMPTE board (optional)
Multi-timbral: 32
- 16 canaux midi
Controlleur : Foot pedal
Effets: Echo/Chorus/Pitch Shift/Delay
Audio Out : 8 jack (unbalanced) + 2 (main) XLR
Audio In : 2
MIDI Outs (excluding Thru) : 1
MIDI In : 1
Mémoire Standare : 8Mo /10Mo Maxi: 32/128 mb à vérifier (extension)
Sampling Rates : Mini: 22.05kHz 16 bits Maxi: 44.1kHz 16 bits
- Time stretch
- Filters Digital moving low-pass filter (-12 dB/octave with resonance)
- Envelope Generators 2 (1 multi-stage)
- LFOs 2
- Hard Disk Recording IB-304F 2nd LSI board (optional)
- SCSI IB-301S SCSI interface board (optional)
- AES/EBU Digital In/Out IB-302D digital interface board (optional)
- SMPTE Reader/Generator IB-303T SMPTE board (optional)
Utilisation Configuration et édition assez complexe pour les amateurs actuels de midi en plus l'écran n'est pas très lumineux. Enfin c'est relatif, car pour l'époque c'était un véritable ordinateur.
Manuel en anglais !
Manuel en anglais !
Sonorités Bonne dynamique et effects correct digne d'une bonne machine MIDI.
Avis Global Je ne l'utilise plus, je suis passé au S5000
Je pense néanmoins que le prix d'occasion Audiofanzine est très aléatoire car c'est l'extension de mémoire qui fait toute la différence. entre 8 et 32Mo il y a une grosse différence de sample. il ne faut pas oublier que les 8 sorties séparées sont d'origine et très utiles! donc attention à bien vous renseigner sur les extensions ! ça peu valoir un petit 50€ de plus.
Le fait est que sont grand frère le S3000XL lui a fait beaucoup d'ombre du fait des facilitées d'extension.
Je recommande donc cet achat pour les personnes qui travail sur des samples simple de bruitage ou sons d'accompagnement secondaire comme synthé 2eme génération.
Pour une utilisation avec des sons actuels, la machine ne peut pas supporter les samples audio actuels avec une restitution optimale.
Je pense néanmoins que le prix d'occasion Audiofanzine est très aléatoire car c'est l'extension de mémoire qui fait toute la différence. entre 8 et 32Mo il y a une grosse différence de sample. il ne faut pas oublier que les 8 sorties séparées sont d'origine et très utiles! donc attention à bien vous renseigner sur les extensions ! ça peu valoir un petit 50€ de plus.
Le fait est que sont grand frère le S3000XL lui a fait beaucoup d'ombre du fait des facilitées d'extension.
Je recommande donc cet achat pour les personnes qui travail sur des samples simple de bruitage ou sons d'accompagnement secondaire comme synthé 2eme génération.
Pour une utilisation avec des sons actuels, la machine ne peut pas supporter les samples audio actuels avec une restitution optimale.
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Caractéristiques Quand je suis rentré chez moi et que mon père m'as dit "t'as recu ton colis des states!"
J'monte dans ma chambre, et là.....elle est etait étendue sur mon lit, olalala, j'avais déja eus vite fait une 2000 mais là...laisse tomber, 2fois plus grande et plus lourde!!!
Et puis la tronche qu'elle avait!!
Elle et la 3000, elles ont vraiment des tronches de dingues!
La dégaine qu'elle avait posé sur mon bureau!!!
J'avais presque du mal à m'endormir le 1er soir!
J'me levé, j'la matté, Aïe Aïe Aïe comme Primo et Mister J(Les vraies savent...!)
Bon sinon franchement niveau caractéristiques,j'y connais pas grand chose!
Sampling mono 12bit
Connectique Midi in midi out midi thru
8sorties séparées
24s ou 26 seconde de memoire!
Pas d'effet ni de filtre(mais on ne l'achète pas pour ca!)
J'monte dans ma chambre, et là.....elle est etait étendue sur mon lit, olalala, j'avais déja eus vite fait une 2000 mais là...laisse tomber, 2fois plus grande et plus lourde!!!
Et puis la tronche qu'elle avait!!
Elle et la 3000, elles ont vraiment des tronches de dingues!
La dégaine qu'elle avait posé sur mon bureau!!!
J'avais presque du mal à m'endormir le 1er soir!
J'me levé, j'la matté, Aïe Aïe Aïe comme Primo et Mister J(Les vraies savent...!)
Bon sinon franchement niveau caractéristiques,j'y connais pas grand chose!
Sampling mono 12bit
Connectique Midi in midi out midi thru
8sorties séparées
24s ou 26 seconde de memoire!
Pas d'effet ni de filtre(mais on ne l'achète pas pour ca!)
Utilisation Il faut dire qu'avant, je faisais dun son avec Reason et Sound Forge pour sampler!
Et un beau jour j'en ai eus marre et BING, je passe sur la 60!!!!
L'expression "Back to the Old School" prend tout son sens!!
Le temps de chargement est super long, le formatage d'un ZIP, laisse tomber! La machine te note "10min"!!!!Pour de vrai!!! T'as l'temps d'aller faire un tour...
Sampling à l'oreille!! Plus de forme d'onde que tu peux agrandir je ne sais combien de fois dans Sound Forge!
Finis le :"je sample tout et n'importe quoi dans le disque, et je ferais le tri plus tard dans reason!" Ah nan mec, là ya que 24s de sampling, donc quand t'as mis tes elements de rhytmiques, t'as interet de bien selectionner ce qui t'interresse dans le disque!!
Et puis contrairement à une MPC 2000, t'as pas la préecoute de ce que tu LOAD!! Et franchement c'est un p'tit détail qui à son importance!csurtout dans la selection des Drums...
Bref pour un gars qui passe de Reason à la 60,c'est un gros retour en arriere!!!
C'est comme de se mettre à écrire de la main gauche du jour au lendemain!!
Mais tu t'y mets peu à peu, et surtout tu t'y fait!
Tu apprend à être plus precis dans les decoupes, plus econome!
Tu soigne ton groove!
Tu t'attache à des détails auxquels tu ne t'attachais auparavant!
Et ca devient un vrai kiff!
Epuis elle a ne ergonomie de ouf!
Rien que la barre en cuire, c'est vraiment bien pensé! Pas con Roger!
Et puis quand tu as eus dans les mains une 60...ouhhh c'est dur de repasser sur une 2000...
Vraiment...
Et un beau jour j'en ai eus marre et BING, je passe sur la 60!!!!
L'expression "Back to the Old School" prend tout son sens!!
Le temps de chargement est super long, le formatage d'un ZIP, laisse tomber! La machine te note "10min"!!!!Pour de vrai!!! T'as l'temps d'aller faire un tour...
Sampling à l'oreille!! Plus de forme d'onde que tu peux agrandir je ne sais combien de fois dans Sound Forge!
Finis le :"je sample tout et n'importe quoi dans le disque, et je ferais le tri plus tard dans reason!" Ah nan mec, là ya que 24s de sampling, donc quand t'as mis tes elements de rhytmiques, t'as interet de bien selectionner ce qui t'interresse dans le disque!!
Et puis contrairement à une MPC 2000, t'as pas la préecoute de ce que tu LOAD!! Et franchement c'est un p'tit détail qui à son importance!csurtout dans la selection des Drums...
Bref pour un gars qui passe de Reason à la 60,c'est un gros retour en arriere!!!
C'est comme de se mettre à écrire de la main gauche du jour au lendemain!!
Mais tu t'y mets peu à peu, et surtout tu t'y fait!
Tu apprend à être plus precis dans les decoupes, plus econome!
Tu soigne ton groove!
Tu t'attache à des détails auxquels tu ne t'attachais auparavant!
Et ca devient un vrai kiff!
Epuis elle a ne ergonomie de ouf!
Rien que la barre en cuire, c'est vraiment bien pensé! Pas con Roger!
Et puis quand tu as eus dans les mains une 60...ouhhh c'est dur de repasser sur une 2000...
Vraiment...
Sonorités Donc la fameuse sonorité 12bit!
Moi je suis de la même école que 9th wonder!
Donc je sample le disque, et je le cradossais avec des vieux effets de Reason!
Et la premiere fois que je sample un truc dans la 60...(bon faut savoir qu'il ya quelques reglages à faire)donc je sample vite fait sans prendre la peine de regler le bazar!!
J'ecoute...
Et là j'me dit "Merde elle pété..."
Faut savoir aussi qu'elle avait traversé l'atlantique, imagine l'angoisse...
Donc la 1ere fois que je sample, le choc!
Meme les rhytmiques, tout était balafré!!
J'me dit "Nique sa mère, j'vais me coucher et on verra demain!"
Et puis c'est toujours pareil, tu t'habitue, tu comprend la machine(Et c'est pas la plus compliqué à comprendre, quand j'vois ce putain d'ASR10)
Tu règles bien quand tu sample et....franchement c'est clair, elle a un son de ouf!!
Le son est dense, chargé... Le beat est hommogène!
Si t'aime les son à la Wu Tang, ca tue!
Si t'es plus Lil Jon, oublie!
Mais faut vraiment être objectif, elle ne sait pas tout faire!!
Elle n'est pas efficace sur toutes les sonorités!
Une fois j'ecoute un disque, je tombe sur un break de batterie avec une basse oppressante!
Je sample direct, j'ecoute et là...déception!
Sur des samples de cuivres à la Ronnie Laws, OK!
Elle n'est vraiment pas bonne sur tout!
DONC? Bah il faut avoir un autre sampleur à coté!
Moi je suis de la même école que 9th wonder!
Donc je sample le disque, et je le cradossais avec des vieux effets de Reason!
Et la premiere fois que je sample un truc dans la 60...(bon faut savoir qu'il ya quelques reglages à faire)donc je sample vite fait sans prendre la peine de regler le bazar!!
J'ecoute...
Et là j'me dit "Merde elle pété..."
Faut savoir aussi qu'elle avait traversé l'atlantique, imagine l'angoisse...
Donc la 1ere fois que je sample, le choc!
Meme les rhytmiques, tout était balafré!!
J'me dit "Nique sa mère, j'vais me coucher et on verra demain!"
Et puis c'est toujours pareil, tu t'habitue, tu comprend la machine(Et c'est pas la plus compliqué à comprendre, quand j'vois ce putain d'ASR10)
Tu règles bien quand tu sample et....franchement c'est clair, elle a un son de ouf!!
Le son est dense, chargé... Le beat est hommogène!
Si t'aime les son à la Wu Tang, ca tue!
Si t'es plus Lil Jon, oublie!
Mais faut vraiment être objectif, elle ne sait pas tout faire!!
Elle n'est pas efficace sur toutes les sonorités!
Une fois j'ecoute un disque, je tombe sur un break de batterie avec une basse oppressante!
Je sample direct, j'ecoute et là...déception!
Sur des samples de cuivres à la Ronnie Laws, OK!
Elle n'est vraiment pas bonne sur tout!
DONC? Bah il faut avoir un autre sampleur à coté!
Avis Global Je l'ai eus pendant 9mois, je l'ai revendue à un audiofanzineur(Fais en bon usage frère!) pour raison financiere...
J'ai un ASR 10 et sequencer avc une 2000...
Mais je vais peut etre avoir une bonne occaz pour acheter une 3000(parceque franchment j'appréhende de retrouner sur la 2000 :-S) et comme j'ai un S950, ça feras une 60 mais en mieux! Sinon...
Bon c'est clair que si javais plein de thunes je l'aurais gardé!
C'est une machine qui ne se revend pas! Elle a d'la gueule, d'la personnalité et une histoire!
Evidemment qu'il y a des coté negatifs, il ne faut pas le nier!
Bon quand t'as commencé le son en 90, ouais tu ne l'ai vois pas ces mauvais cotés!
Mais quand t'as commencé le son dans les années 2000 et sur ordi en plus...
Donc les moins: -Mémoire
-Temps de chargement
-Le 12bit(pas bon sur tous les samples)
MAIS A LA LONGUE ON S'Y FAIT! ET ON APPREND BEAUCOUP!!!
Et les plus: -le 12bit!
-l'utilisation(c'est clair et net elle depasse la 2000!)
-le sequenceur
Je referais le même choix, elle tue!!!!
C'est vraiment une machine qui a de la gueule et de la personnalité! Mais il faut savoir pourquoi on l'achète!
Moi ça m'as fait de la peine de la revendre...
Mais si un jour je fais un beat pour Jay-Z, et que j'gagne du blé, J'LA RACHETE!
J'ai un ASR 10 et sequencer avc une 2000...
Mais je vais peut etre avoir une bonne occaz pour acheter une 3000(parceque franchment j'appréhende de retrouner sur la 2000 :-S) et comme j'ai un S950, ça feras une 60 mais en mieux! Sinon...
Bon c'est clair que si javais plein de thunes je l'aurais gardé!
C'est une machine qui ne se revend pas! Elle a d'la gueule, d'la personnalité et une histoire!
Evidemment qu'il y a des coté negatifs, il ne faut pas le nier!
Bon quand t'as commencé le son en 90, ouais tu ne l'ai vois pas ces mauvais cotés!
Mais quand t'as commencé le son dans les années 2000 et sur ordi en plus...
Donc les moins: -Mémoire
-Temps de chargement
-Le 12bit(pas bon sur tous les samples)
MAIS A LA LONGUE ON S'Y FAIT! ET ON APPREND BEAUCOUP!!!
Et les plus: -le 12bit!
-l'utilisation(c'est clair et net elle depasse la 2000!)
-le sequenceur
Je referais le même choix, elle tue!!!!
C'est vraiment une machine qui a de la gueule et de la personnalité! Mais il faut savoir pourquoi on l'achète!
Moi ça m'as fait de la peine de la revendre...
Mais si un jour je fais un beat pour Jay-Z, et que j'gagne du blé, J'LA RACHETE!
Akai DPS 16
Par Oliviercool le 21/04/2008 à 17:06 Passionné(e) de musique, souhaite en faire son métier.
Par Oliviercool le 21/04/2008 à 17:06 Passionné(e) de musique, souhaite en faire son métier.
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Caractéristiques 
Cet appareil est un multipiste numérique sur disque dur 3.5 pouces E-IDE interne (ou SCSI externe, au choix) 16 pistes + 10 entrées (8 analogiques jack TRS dont 2 combo jack TRS - XLR avec alim phantom + 2 numérique via S/PDIF coaxial), donc avec une table de mixage numérique intégrée de 26 canaux !!! Sensibilité des Vu-mètres: -43 dB (Testé ^^). Avec 4 départs d'effets en jack TS + 1 bus master sur cinch et en numérique S/PDIF coaxial + 1 sortie monitor sur cinch + 1 jeu d'entrées - sorties MIDI (IN + OUT/THRU) + 1 connecteur SCSI HPDB50 + 1 jack pour une pédale de commande au pied.
Sur chaque canal, il est possible de régler la sensibilité d'entrée (seulement sur les 8 voies traitant les 8 entrées analogiques), l'activation ou pas de l'alimentation fantom (seulement les 2 premières entrées, les seules équipées de prises XLR), l'adaptation entrée normale ou guitare (uniquement sur l'entrée No. 8), l'égalisation (paramétrique 3 bandes dont il est aussi possible de régler la largeur de la bande à celle des médium) (en 16 bits 44.1 KHz, seulement sur 16 voies parmi les 26, au choix), l'activation de l'égaliseur (ON / OFF), le volume des 4 départs d'effets, le panoramique, le MUTE, l'envoi ou pas d'une copie du signal vers le bus de ping-pong et le volume. Sur la voie Master, il est possible de régler les volumes généraux des 4 départs d'effets (pour les 4 sorties Jack pour effets / auxiliaires ou pour le signal s'injecte dans le processeur d'effets interne, au choix - en fait, lorsqu'un effet interne est activé, la sortie auxiliaire jack correspondante est désactivée et vice-versa), le volume des 4 retours d'effets (qui ne proviennent uniquement des processeurs internes puisque le DPS16 est dépourvu d'entrées Jack de retour d'effets - dommage), l'envoi d'une copie ou pas du signal vers le bus "Ping Pong" et le fader du volume général.
Les résolutions supportées sont de 16 et 24 bits; les fréquences d'échantillonnage de 32, 44.1, 48 et 96 Khz !!! De plus, il possède 234 pistes de stockage dites "virtuelles", ce qui fait un total de 250 pistes !!!!!! Et ces pistes virtuelles, ce n'est pas comme sur un Roland VS où chaque piste réelle dispose de 8 pistes virtuelles, non. Sur cet Akai, les 234 pistes virtuelles sont disponibles pour chaqu'une des pistes réelles !!! Ce qui donne une souplesse de travail hors du commun, au niveau gestion de ces pistes virutelles.
En 16 bits 44.1 KHz, il lit 16 pistes à la fois et, malgré qu'il ne dispose que de 10 entrées, est capable d'enregistrer 16 sources à la fois !!! Bein oui, 10 sources externes avec les entrées sur 10 pistes et 6 sources internes: les 4 bus de départ d'effets (ARGL !!! Du coup, quelle dommage que cela ne soit pas directement les sorties des processeurs d'effets internes qui peuvent servir de source !!!!!!) + le bus "Ping-Pong" qu'on peut assigner individuellement sur les 6 pistes restantes; c'est un vrai monstre !!! Bon, en 24 bits 96 KHz, il ne lit et n'enregistre que 8 pistes à la fois (il dispose alors de 242 pistes de stockage, 8 de plus !) mais au moment de sa sortie (1999), c'était une première pour ce type d'enregistreurs ^________^ Bon, les spécifications et même le mode d'emploi indiquent qu'en 24 bits 96 KHz, il ne lit et n'enregistre que 6 pistes mais en fait, ils se sont trompés, le DPS16 lit et enregistre bien sur 8 pistes dans ce mode-ci (du moins avec la toute dernière version de son OS, la v3.02), je viens d'en faire l'essai ^________^
Comme le 24 bits 96 KHz mobilise nettement plus de ressources machine, non seulement on est limité à 8 pistes (ce qui est déjà pas mal du tout ! ^^) mais on est limité aussi à 18 voies au lieu de 26 dans la table de mixage intégrée, 6 égaliseurs au lieu de 16 et à 2 effets simultanés au lieu de 4 (et donc seulement 2 des 4 sorties jack de départs d'effets ne sont utilisables).
Cet appareil bénéficie d'une intégration MIDI presque totale. Ce qui veut dire qu'on peut (presque) entièrement le contrôler depuis un appareil MIDI externe. Même les 26 voies de la table de mixage intégrée peuvent (partiellement) être télécommandée via MIDI. Et vice-versa, ce qui veut dire que la table de mix du DPS16 peut aussi commander à distance le mixage MIDI d'un séquenceur ou autre mixage que ce soit ! Les paramètres de mixage télécommandables via MIDI sont les suivants: Panoramique, faders de volume et fader général.
Il dispose d'une synchro MTC (maître et esclave) et Midi Clock (maître uniquement) très efficace. Ce qui veut dire que, étant donnée que le nombre d'entrées est un peu juste juste (je pense notamment aux enregistrements de concerts pour lesquels, l'idéal, c'est de disposer d'1 paire de pistes par instrument stéréo, d'1 piste par instrument mono et de 2 pistes minimum pour les micros spécialement placés pour capter le public), il est possible de le synchroniser avec un second appareil de ce type, même avec un troixième si il le faut (en réglant la sortie MIDI du second sur THRU, évidemment); et ceci aussi bien pour la lecture que pour l'enregistrement.
Ce DPS16, que j'ai acheté d'occasion, m'a été livré avec un disque dur de 15 Go seulement alors que pour pouvoir s'en servir vraiment comme il faut, il lui en faudrais un de 100 Go, avec toutes ces pistes de stockage... ^^ Et c'est aussi sur ce point que cet Akai est révolutionnaire par rapport au célèbre et fameux paraît-il Roland VS-1680 ou d'une de ses déclinaisons, le Roland VS-1880 ou VS-1824, les plus proches concurrents Roland au niveau fonctionnalités. En effet, sur ces derniers, du moins avec l'OS v2.02 du VS-1680, inutile d'utiliser un disque dur interne de plus grande capacité que 16.8 Go car ces derniers n'utilisent que 8 x 2 partitions de 2.1 Go. Si vous leur mettez un disque plus grand, l'espace disque excédant est inutilisé. Le seul moyen de palier à cette limitation est de brancher une guirlande de 7 disques durs externes SCSI (eh oui, l'ID 0 de la chaîne SCSI du Roland est d'orres et déjà pris par son connecteur SCSI interne). 8 disques durs au total de 8 partitions de 2.1 Go = 134.4 Go maxi. Alors que sur le DPS16, vous pouvez lui installer un disque dur interne de 400 Go si vous voulez, les 400 Go seront intégralement utilisables. Et, par dessus le marché, vous disposez de ces 400 Go sur un seul disque dur, celui installé à l'intérieur de la machine, bien que vous pouvez aussi lui brancher une guirlande de disques durs externes. De plus, sur tous les Roland VS, leurs disques durs sont obligatoirement partitionnés. En effet, les VS-8xx, ils sont partitionnés à 1 Go, sur les VS-1xxx à 2 Go et sur les VS-20xx et VS-24xx à 10 Go, ce qui limite l'autonomie d'enregistrement lors d'enregistrements de concerts lives... Même problème pour les Yamaha AW-1644 et AW-1624... Et c'est trop dommage, il y aurais longtemps que j'aurais pris carrément le fameux et réputé Roland VS-1680 ou un Yamaha si ils n'avaient pas ce problème de limitation de disque dur et c'est pour contourner ce problème que j'ai dû prendre un Akai DPS. Car justement, sur cet Akai DPS16, le partitionnement du disque dur interne n'est que facultatif (à partir de l'OS v2.0) ^______^
Import / export de fichiers WAV vers / depuis un ordinateur PC via JAZ, autre Mo amovible ou autre disque dur externe SCSI possible dès l'OS version 2.0 (mais par contre, je ne suis pas certain que c'est du FAT32, autrement dit, je ne peux pas garantir qu'il pourra prendre en charge des disques dur externe avec des partitions plus grandes que 2 Go - pas d'indications à ce sujet dans le manuel); cela devient possible via graveur CD-R/W externe à partir de l'OS version 3.0. Pour autant de trouver un graveur CD externe SCSI, car ils se font de plus en plus rare, la mode actuelle étant l'USB... Mais il est possible d'acheter un graveur SCSI interne qu'on peut monter dans un boîtier standard qui le transforme dès lors en un graveur externe. Sans aucun problème. En outre, avec le DPS16, plus besoin d'utiliser un graveur CD-R/W externe spécifique: n'importe quel graveur compatible MMC (MultiMedia Control) fera parfaitement l'affaire. Cependant, l'utilisation du JAZ pour exporter des fichiers WAV pose quelques problèmes de fonctionnement: quelques disques JAZ m'ont été endommagés et rendus inutilisables. Mais il semble qu'avec le dernier OS v 3.02, ce problème a été résolu.
Possibilité aussi de créer des CDs audios avec ce DPS16, pour autant, aussi, de disposer d'un graveur de CD-R/W SCSI externe. On en trouve assez facilement d'occase sur eBay.
Sur chaque canal, il est possible de régler la sensibilité d'entrée (seulement sur les 8 voies traitant les 8 entrées analogiques), l'activation ou pas de l'alimentation fantom (seulement les 2 premières entrées, les seules équipées de prises XLR), l'adaptation entrée normale ou guitare (uniquement sur l'entrée No. 8), l'égalisation (paramétrique 3 bandes dont il est aussi possible de régler la largeur de la bande à celle des médium) (en 16 bits 44.1 KHz, seulement sur 16 voies parmi les 26, au choix), l'activation de l'égaliseur (ON / OFF), le volume des 4 départs d'effets, le panoramique, le MUTE, l'envoi ou pas d'une copie du signal vers le bus de ping-pong et le volume. Sur la voie Master, il est possible de régler les volumes généraux des 4 départs d'effets (pour les 4 sorties Jack pour effets / auxiliaires ou pour le signal s'injecte dans le processeur d'effets interne, au choix - en fait, lorsqu'un effet interne est activé, la sortie auxiliaire jack correspondante est désactivée et vice-versa), le volume des 4 retours d'effets (qui ne proviennent uniquement des processeurs internes puisque le DPS16 est dépourvu d'entrées Jack de retour d'effets - dommage), l'envoi d'une copie ou pas du signal vers le bus "Ping Pong" et le fader du volume général.
Les résolutions supportées sont de 16 et 24 bits; les fréquences d'échantillonnage de 32, 44.1, 48 et 96 Khz !!! De plus, il possède 234 pistes de stockage dites "virtuelles", ce qui fait un total de 250 pistes !!!!!! Et ces pistes virtuelles, ce n'est pas comme sur un Roland VS où chaque piste réelle dispose de 8 pistes virtuelles, non. Sur cet Akai, les 234 pistes virtuelles sont disponibles pour chaqu'une des pistes réelles !!! Ce qui donne une souplesse de travail hors du commun, au niveau gestion de ces pistes virutelles.
En 16 bits 44.1 KHz, il lit 16 pistes à la fois et, malgré qu'il ne dispose que de 10 entrées, est capable d'enregistrer 16 sources à la fois !!! Bein oui, 10 sources externes avec les entrées sur 10 pistes et 6 sources internes: les 4 bus de départ d'effets (ARGL !!! Du coup, quelle dommage que cela ne soit pas directement les sorties des processeurs d'effets internes qui peuvent servir de source !!!!!!) + le bus "Ping-Pong" qu'on peut assigner individuellement sur les 6 pistes restantes; c'est un vrai monstre !!! Bon, en 24 bits 96 KHz, il ne lit et n'enregistre que 8 pistes à la fois (il dispose alors de 242 pistes de stockage, 8 de plus !) mais au moment de sa sortie (1999), c'était une première pour ce type d'enregistreurs ^________^ Bon, les spécifications et même le mode d'emploi indiquent qu'en 24 bits 96 KHz, il ne lit et n'enregistre que 6 pistes mais en fait, ils se sont trompés, le DPS16 lit et enregistre bien sur 8 pistes dans ce mode-ci (du moins avec la toute dernière version de son OS, la v3.02), je viens d'en faire l'essai ^________^
Comme le 24 bits 96 KHz mobilise nettement plus de ressources machine, non seulement on est limité à 8 pistes (ce qui est déjà pas mal du tout ! ^^) mais on est limité aussi à 18 voies au lieu de 26 dans la table de mixage intégrée, 6 égaliseurs au lieu de 16 et à 2 effets simultanés au lieu de 4 (et donc seulement 2 des 4 sorties jack de départs d'effets ne sont utilisables).
Cet appareil bénéficie d'une intégration MIDI presque totale. Ce qui veut dire qu'on peut (presque) entièrement le contrôler depuis un appareil MIDI externe. Même les 26 voies de la table de mixage intégrée peuvent (partiellement) être télécommandée via MIDI. Et vice-versa, ce qui veut dire que la table de mix du DPS16 peut aussi commander à distance le mixage MIDI d'un séquenceur ou autre mixage que ce soit ! Les paramètres de mixage télécommandables via MIDI sont les suivants: Panoramique, faders de volume et fader général.
Il dispose d'une synchro MTC (maître et esclave) et Midi Clock (maître uniquement) très efficace. Ce qui veut dire que, étant donnée que le nombre d'entrées est un peu juste juste (je pense notamment aux enregistrements de concerts pour lesquels, l'idéal, c'est de disposer d'1 paire de pistes par instrument stéréo, d'1 piste par instrument mono et de 2 pistes minimum pour les micros spécialement placés pour capter le public), il est possible de le synchroniser avec un second appareil de ce type, même avec un troixième si il le faut (en réglant la sortie MIDI du second sur THRU, évidemment); et ceci aussi bien pour la lecture que pour l'enregistrement.
Ce DPS16, que j'ai acheté d'occasion, m'a été livré avec un disque dur de 15 Go seulement alors que pour pouvoir s'en servir vraiment comme il faut, il lui en faudrais un de 100 Go, avec toutes ces pistes de stockage... ^^ Et c'est aussi sur ce point que cet Akai est révolutionnaire par rapport au célèbre et fameux paraît-il Roland VS-1680 ou d'une de ses déclinaisons, le Roland VS-1880 ou VS-1824, les plus proches concurrents Roland au niveau fonctionnalités. En effet, sur ces derniers, du moins avec l'OS v2.02 du VS-1680, inutile d'utiliser un disque dur interne de plus grande capacité que 16.8 Go car ces derniers n'utilisent que 8 x 2 partitions de 2.1 Go. Si vous leur mettez un disque plus grand, l'espace disque excédant est inutilisé. Le seul moyen de palier à cette limitation est de brancher une guirlande de 7 disques durs externes SCSI (eh oui, l'ID 0 de la chaîne SCSI du Roland est d'orres et déjà pris par son connecteur SCSI interne). 8 disques durs au total de 8 partitions de 2.1 Go = 134.4 Go maxi. Alors que sur le DPS16, vous pouvez lui installer un disque dur interne de 400 Go si vous voulez, les 400 Go seront intégralement utilisables. Et, par dessus le marché, vous disposez de ces 400 Go sur un seul disque dur, celui installé à l'intérieur de la machine, bien que vous pouvez aussi lui brancher une guirlande de disques durs externes. De plus, sur tous les Roland VS, leurs disques durs sont obligatoirement partitionnés. En effet, les VS-8xx, ils sont partitionnés à 1 Go, sur les VS-1xxx à 2 Go et sur les VS-20xx et VS-24xx à 10 Go, ce qui limite l'autonomie d'enregistrement lors d'enregistrements de concerts lives... Même problème pour les Yamaha AW-1644 et AW-1624... Et c'est trop dommage, il y aurais longtemps que j'aurais pris carrément le fameux et réputé Roland VS-1680 ou un Yamaha si ils n'avaient pas ce problème de limitation de disque dur et c'est pour contourner ce problème que j'ai dû prendre un Akai DPS. Car justement, sur cet Akai DPS16, le partitionnement du disque dur interne n'est que facultatif (à partir de l'OS v2.0) ^______^
Import / export de fichiers WAV vers / depuis un ordinateur PC via JAZ, autre Mo amovible ou autre disque dur externe SCSI possible dès l'OS version 2.0 (mais par contre, je ne suis pas certain que c'est du FAT32, autrement dit, je ne peux pas garantir qu'il pourra prendre en charge des disques dur externe avec des partitions plus grandes que 2 Go - pas d'indications à ce sujet dans le manuel); cela devient possible via graveur CD-R/W externe à partir de l'OS version 3.0. Pour autant de trouver un graveur CD externe SCSI, car ils se font de plus en plus rare, la mode actuelle étant l'USB... Mais il est possible d'acheter un graveur SCSI interne qu'on peut monter dans un boîtier standard qui le transforme dès lors en un graveur externe. Sans aucun problème. En outre, avec le DPS16, plus besoin d'utiliser un graveur CD-R/W externe spécifique: n'importe quel graveur compatible MMC (MultiMedia Control) fera parfaitement l'affaire. Cependant, l'utilisation du JAZ pour exporter des fichiers WAV pose quelques problèmes de fonctionnement: quelques disques JAZ m'ont été endommagés et rendus inutilisables. Mais il semble qu'avec le dernier OS v 3.02, ce problème a été résolu.
Possibilité aussi de créer des CDs audios avec ce DPS16, pour autant, aussi, de disposer d'un graveur de CD-R/W SCSI externe. On en trouve assez facilement d'occase sur eBay.
Utilisation En fait, bien que ce n'ai pas la première fois que je me sers de ce genre d'engin (j'avais avant un Fostex VF-16), la philosophie de fonctionnement diffère d'une marque à l'autre. Il a fallut malgré mon expérience que je me plonge à nouveau dans le mode d'emploi (pendant près de 3 semaines !) avant de l'avoir entièrement pris en main. Bon, il est vrai que pour les fonctions de base (enregistrer, owerdubber et mixer), il n'y a pas vraiment besoin du mode d'emploi; c'est assez facile d'emploi mais pour vraiment bien connaître la machine, il faut potasser !!! D'autant plus que le mode d'emploi a tendance à revenir plusieurs fois sur le même sujet mais en y rajoutant à chaque fois quelques notions supplémentaires...
D'autant plus qu'elle est complexe, la bête ! Rha là là, tout ces réglages possible... ^_______^ Alors que la majorité des engins de ce genre (ou du moins de ceux que je connais) sont conçus pour fonctionner d'une telle et telle manière, le DPS16 peut fonctionner de toutes les manières qu'on veut (à quelques virgules près, cependant) ^____^
L'exemple le plus frappant, c'est sa façon d'assigner les sources aux pistes ainsi que ses possibilités en ce domaine. Alors que la majorité des engins que je connaisse enregistrent soit le bus master sur 2 pistes au choix parmis celles disponibles soit toutes les pistes (ou celles choisies par l'utilisateur) recevant les entrées physiques correspondantes; sur le DPS16, c'est bel et bien fini, ça ! A la place, il dispose d'un "Quick Patch", c'est-à-dire un patchbay numérique interne, et il suffit juste de relier avec des liaisons graphiques, dans l'afficheur LCD, les sources externes ou internes vers les pistes de l'enregistreur; et on peut les relier entre eux comme on veut ! Exemple: les entrées 1 et 2 peuvent relier les pistes 1 et 2, les entrées 3 et 4 les pistes 5 et 6, les entrées 9 et 10 (l'entrée numérique S/PDIF) les pistes 3 et 4, le bus Ping Pong les pistes 7 et 9, etc... Rien qu'à lui tout seul, le mode Quick Patch est un véritable concentré de souplesse, c'est le centre nerveux de la machine. Il est vraiment dommage qu'il ne soit pas possible de patcher ces signaux directement et uniquement vers la sortie Monitor, ce qui aurais permis de monitorer l'enregistreur maître (DAT, par exemple) ou l'ordinateur sans risquer de provoquer une boucle de larsen mais il est possible de contourner ce manque grâce au bus "Ping-Pong" dont j'en reviendrai plus tard. Cependant, un gros point fort pour le DPS16, il est même possible d'intervertir les fonctions des sorties physiques. Ainsi, par exemple, il est possible de faire sortir les sorties d'envoi auxillières ou d'envoi vers effets externes 1 et 2 (AUX SEND 1 + 2) sur la sortie numérique à la place de la sortie du bus Master !!!! Et vice versa !!!! Ce qui veut dire qu'il est possible de brancher en numérique sur le DPS16 un processeur d'effet externe doté d'entrées - sorties numériques !!! Et ensuite, il est tout à fait possible de connecter en numérique le retour de ce processeur d'effets externe sur l'entrée numérique.
En ce qui concerne l'export de fichiers WAV, là aussi, le DPS16 bénéficie d'une souplesse hors normes. En effet, il est possible d'exporter:
- Des fichiers mono
- Des fichiers stéréo: cela est bien pratique car il n'est plus nécessaire de recoller 2 fichiers monos dans 1 fichier WAV stéréo, avec l'ordinateur; le fichier stéréo est directement exploitable !!!
- L'intégralité des pistes choisies, y compris les régions dépourvues de données - dans ce cas c'est du silence qui est enregistré dans les régions concernées du fichier WAV
- Seulement les données audio des pistes choisies
- Seulement le contenu se trouvant entre les points IN et OUT de la ou des pistes choisies
Une autre particularité très pratique que dispose ce DPS16 par rapport à d'autres concurrents: le Q-Link. C'est tout simplement génial: il s'agit de 6 potentiomètres qui peuvent contrôller en temps réel certains paramètres de mixage. Il suffit de sélectionner le canal (ou les canaux) dont on veut modifier le réglage, sélectionner le groupe de paramètres qu'on veut accéder (l'egaliseur paramétrique, les effets ou les volumes de départ d'effets, notamment) et on a plus qu'à tourner le ou les boutons correspondants et le tour est joué ! ^__________^ Dommage cependant que ces potards soient crantées (et même fortement crantées): cela ne les rends pas très maniables...
Encore une caractéristique propre à ce DPS16: le bus stéréo "Ping-Pong". Comme l'indique son nom, ce bus, qui est donc un bus indépendant du bus Master, est spécialement conçu pour faire transiter le mixage de 14 pistes et des 10 entrées au choix vers les 2 dernières pistes de libre. Mais pourquoi un bus indépendant ? Tout simplement parce que le fait de pouvoir copier le signal ou pas de chaqu'un des 26 canaux de la table de mixage intégrée et des sorties des processeurs internes vers ce bus permet de ne pas inclure certaines pistes au mixage de ping-pong sans avoir à baisser le fader de volume ou d'appliquer la fonction MUTE - donc tout en pouvant écouter les dites pistes sur les sorties MASTER comme dans le casque.
Cela permet aussi de contourner le manque de la possibilité de diriger séparément les signaux vers la sortie monitor dont j'ai parlé plus haut. En effet, comme il est possible d'intervertir le rôle des sorties, il suffit de brancher le système d'écoute sur la sortie monitor et d'envoyer le bus "Ping-Pong" sur la sortie master et de ne pas envoyer les entrées sur lesquelles sont branchées l'enregistreur ou l'ordinateur. Ainsi ces derniers ne sont pas mélangées et aucun larsen ne se produit et cela permet quand-même de faire du multipiste sur ordinateur en utilisant le DPS16 uniquement comme table de mix numérique et comme interface audio pour l'ordinateur (en le branchant sur l'ordinateur via l'entrée-sortie numérique de la carte son, ça va de soi ^^). C'est juste trop dommage que le bus "Ping Pong" ne possède pas de sorties analogiques et numérique et qu'il n'ait pas une seconde entrée numérique: cela faciliterais le traitement des effets. Bon, mais avec une carte multicanal comme ma Sek'd Prodif Plus, il est possible de contourner le problème...
Et il est aussi dommage que le DPS16 ne dispose pas d'entrées jacks (ou autre) dédiées aux retours d'effets externes... Comme ses 10 entrées sont vite saturées, cela nous incite à n'utiliser que les effets internes de la machine et justement, ils ne sont pas tous terrible, les réverbes surtout... Mais bon, on se démerde comme on peut ^_______^
Bon, lorsqu'il s'agit de faire des enregistrements au studio, je préfère de loin l'ordinateur - j'utilise dès lors le DPS16 comme table de mixage numérique et comme convertisseur externe branché sur la carte son via l'entrée et la sortie numérique - mais comme le PC plante relativement souvent (merci Biles Gates !!!), on ne peut pas lui faire confiance lorsqu'il s'agit de faire des enregistrements lives. Imaginez si ça plante en plein enregistrement de concert: c'est la cata, no comment... J'ai vu des musiciens utiliser le PC sur scène: eh bien ils sont vraiment courageux ! Et de plus, imaginez: avec l'ordi, je dois sauvegarder toutes les pistes dans des fichiers WAV après le concert avant de pouvoir l'éteindre et le débrancher (du moins avec l'Adobe Audition mais je pense que c'est pareil avec les autre logiciels multipistes), une opération qui peut prendre au moins une demi-heure voir trois quarts d'heure pour 16 ou 24 pistes; si d'autres groupes doivent monter sur scène après le nôtre et que je dois avoir tout démonté en un quart d'heure et que je suis obligé d'attendre sur l'ordi qu'il ait tout sauvegardé... no comment. Alors qu'avec un engin comme cet Akai, je peux l'éteindre tout de suite après l'enregistrement - et donc commencer de débrancher immédiatement après ^^ Je n'ai même plus besoin de me prendre la tête à penser à suivre une procédure d'extinction particulière pour sauver les données comme cela est le cas sur les Roland VS et sur le Korg D-16, l'Akai, lui, met à jour la table des matières du disque dur (TOC) automatiquement après chaque prise. Je n'ai plus qu'à l'éteindre en appuyant tout simplement sur le bouton POWER OFF. Aussi, comme pour mon ex-Fostex VF-16, je destine ce DPS16 essentiellement pour les enregistrements lives. Et comme je fais le mixage et l'enregistrement sur la même machine (pas le choix: je n'ai pas de Soundcraft avec 8 sous-groupes, moi ^^), que de plus nous nous produisons en général sur de petites scènes (l'espace qui m'est alloué est souvent trop petit pour pouvoir caser une Soundcraft) et qu'il ne dispose que de 10 entrées enregistrables simultanément sur 10 pistes, je suis obligé d'utiliser au moins 2 petites tables de mixages en amont afin de multiplier les entrées - mais pas les pistes enregistrables simultanément, malhereusement. Jusqu'à présent, en live, j'utilisais 2 mixeurs en rack 1U Roland M-120 que je pouvais placer sous l'Akai sans avoir recours à des flyghtcases grâce à leur grande profondeur (28 cm environs). J'ai eu cependant l'idée récament d'utiliser un de ces pieds de synthés doubles avec 2 planches noires et là, ô révolution, je peux utiliser des tables de mix en console, ce qui me donne nettement plus de choix en terme de modèles disponibles sur le marché :-)))))) En effet, je met l'Akai, le DAT portable Tascam DA-P1 que j'utilise maintenant comme convertisseur pour l'entrée numérique et les deux boîtes de direct sur la planche du haut et les trois tables de mix sur la plache du bas et basta ^^ Au studio, j'utilise d'autres mixeurs en rack 1U mieux adaptés pour cela: des Behringer RX1602. En effet, ils ont une touche MUTE sur chaque paire de canaux ^^
Grâce à ses fonctions d'édition, cet appareil devient du coup plus universel par rapport à mon ex-VF-16 qui était plus limité à ce niveau. Sur le DPS16, il est possible, entre autre, de normaliser les régions et les pistes de son choix (à partir de l'OS v2.0) et de convertir les pistes de son choix 24 bits 96 KHz en 16 bits 44.1 KHz, avec tous les réglages de diethering possible (à partir de l'OS v3.0), notament. Ce DPS16 possède même un excellent compresseur - expandeur à 4 bandes interne (à partir de l'OS v2.0), outil de mastering indispensable, qu'on peut brancher en insert sur 2 des 26 canaux de la table de mixage intégrée. Mais malheureusement, impossible de le mettre en insert sur le canal du fader général car il est impossible d'y brancher en insert quelque effet interne que ce soit, ce qui est fort dommaaaaâââââaaaage !!!! Malgré tout, cela veut dire que ce DPS16 peut largement dépanner l'ordinateur en cas de panne de ce dernier, ce qui n'était guère possible avec mon ex-VF-16. Son encombrement est pratiquement le double de mon ex-VF-16, aussi bien en poids qu'en taille, mais il reste parfaitement transportable. Surtout qu'il a des poignées sur les côtés exprès pour faciliter le transport et ça, c'est ultra-génial ^_______^
Il est fort dommage qu'on ne puisse pas sauvegarder tous les paramètres de scène, d'effets et de pistes via SYSEX (ou directement sur des fichiers SYSEX sur le disque dur ou JAZ externe branché sur le port SCSI). Comme on peux exporter les pistes en fichiers WAV, il aurais été intéressant de pouvoir sauvegarder et / ou archiver aussi ces paramètres. Car, du moins en ce qui me concerne, une fois un projet terminé, j'exporte les pistes en format WAV sur mon ordi et les conserves sur DVD-Roms. Et une fois cela terminé, je supprime le projet de l'Akai pour libérer de la place sur le disque dur mais en faisant cela, je perd ces paramètres... Pour éviter cela, il aurais été souhaitable de pouvoir exporter en SYSEX avec les fichiers WAV au moins tous les paramètres du projet.
D'autant plus qu'elle est complexe, la bête ! Rha là là, tout ces réglages possible... ^_______^ Alors que la majorité des engins de ce genre (ou du moins de ceux que je connais) sont conçus pour fonctionner d'une telle et telle manière, le DPS16 peut fonctionner de toutes les manières qu'on veut (à quelques virgules près, cependant) ^____^
L'exemple le plus frappant, c'est sa façon d'assigner les sources aux pistes ainsi que ses possibilités en ce domaine. Alors que la majorité des engins que je connaisse enregistrent soit le bus master sur 2 pistes au choix parmis celles disponibles soit toutes les pistes (ou celles choisies par l'utilisateur) recevant les entrées physiques correspondantes; sur le DPS16, c'est bel et bien fini, ça ! A la place, il dispose d'un "Quick Patch", c'est-à-dire un patchbay numérique interne, et il suffit juste de relier avec des liaisons graphiques, dans l'afficheur LCD, les sources externes ou internes vers les pistes de l'enregistreur; et on peut les relier entre eux comme on veut ! Exemple: les entrées 1 et 2 peuvent relier les pistes 1 et 2, les entrées 3 et 4 les pistes 5 et 6, les entrées 9 et 10 (l'entrée numérique S/PDIF) les pistes 3 et 4, le bus Ping Pong les pistes 7 et 9, etc... Rien qu'à lui tout seul, le mode Quick Patch est un véritable concentré de souplesse, c'est le centre nerveux de la machine. Il est vraiment dommage qu'il ne soit pas possible de patcher ces signaux directement et uniquement vers la sortie Monitor, ce qui aurais permis de monitorer l'enregistreur maître (DAT, par exemple) ou l'ordinateur sans risquer de provoquer une boucle de larsen mais il est possible de contourner ce manque grâce au bus "Ping-Pong" dont j'en reviendrai plus tard. Cependant, un gros point fort pour le DPS16, il est même possible d'intervertir les fonctions des sorties physiques. Ainsi, par exemple, il est possible de faire sortir les sorties d'envoi auxillières ou d'envoi vers effets externes 1 et 2 (AUX SEND 1 + 2) sur la sortie numérique à la place de la sortie du bus Master !!!! Et vice versa !!!! Ce qui veut dire qu'il est possible de brancher en numérique sur le DPS16 un processeur d'effet externe doté d'entrées - sorties numériques !!! Et ensuite, il est tout à fait possible de connecter en numérique le retour de ce processeur d'effets externe sur l'entrée numérique.
En ce qui concerne l'export de fichiers WAV, là aussi, le DPS16 bénéficie d'une souplesse hors normes. En effet, il est possible d'exporter:
- Des fichiers mono
- Des fichiers stéréo: cela est bien pratique car il n'est plus nécessaire de recoller 2 fichiers monos dans 1 fichier WAV stéréo, avec l'ordinateur; le fichier stéréo est directement exploitable !!!
- L'intégralité des pistes choisies, y compris les régions dépourvues de données - dans ce cas c'est du silence qui est enregistré dans les régions concernées du fichier WAV
- Seulement les données audio des pistes choisies
- Seulement le contenu se trouvant entre les points IN et OUT de la ou des pistes choisies
Une autre particularité très pratique que dispose ce DPS16 par rapport à d'autres concurrents: le Q-Link. C'est tout simplement génial: il s'agit de 6 potentiomètres qui peuvent contrôller en temps réel certains paramètres de mixage. Il suffit de sélectionner le canal (ou les canaux) dont on veut modifier le réglage, sélectionner le groupe de paramètres qu'on veut accéder (l'egaliseur paramétrique, les effets ou les volumes de départ d'effets, notamment) et on a plus qu'à tourner le ou les boutons correspondants et le tour est joué ! ^__________^ Dommage cependant que ces potards soient crantées (et même fortement crantées): cela ne les rends pas très maniables...
Encore une caractéristique propre à ce DPS16: le bus stéréo "Ping-Pong". Comme l'indique son nom, ce bus, qui est donc un bus indépendant du bus Master, est spécialement conçu pour faire transiter le mixage de 14 pistes et des 10 entrées au choix vers les 2 dernières pistes de libre. Mais pourquoi un bus indépendant ? Tout simplement parce que le fait de pouvoir copier le signal ou pas de chaqu'un des 26 canaux de la table de mixage intégrée et des sorties des processeurs internes vers ce bus permet de ne pas inclure certaines pistes au mixage de ping-pong sans avoir à baisser le fader de volume ou d'appliquer la fonction MUTE - donc tout en pouvant écouter les dites pistes sur les sorties MASTER comme dans le casque.
Cela permet aussi de contourner le manque de la possibilité de diriger séparément les signaux vers la sortie monitor dont j'ai parlé plus haut. En effet, comme il est possible d'intervertir le rôle des sorties, il suffit de brancher le système d'écoute sur la sortie monitor et d'envoyer le bus "Ping-Pong" sur la sortie master et de ne pas envoyer les entrées sur lesquelles sont branchées l'enregistreur ou l'ordinateur. Ainsi ces derniers ne sont pas mélangées et aucun larsen ne se produit et cela permet quand-même de faire du multipiste sur ordinateur en utilisant le DPS16 uniquement comme table de mix numérique et comme interface audio pour l'ordinateur (en le branchant sur l'ordinateur via l'entrée-sortie numérique de la carte son, ça va de soi ^^). C'est juste trop dommage que le bus "Ping Pong" ne possède pas de sorties analogiques et numérique et qu'il n'ait pas une seconde entrée numérique: cela faciliterais le traitement des effets. Bon, mais avec une carte multicanal comme ma Sek'd Prodif Plus, il est possible de contourner le problème...
Et il est aussi dommage que le DPS16 ne dispose pas d'entrées jacks (ou autre) dédiées aux retours d'effets externes... Comme ses 10 entrées sont vite saturées, cela nous incite à n'utiliser que les effets internes de la machine et justement, ils ne sont pas tous terrible, les réverbes surtout... Mais bon, on se démerde comme on peut ^_______^
Bon, lorsqu'il s'agit de faire des enregistrements au studio, je préfère de loin l'ordinateur - j'utilise dès lors le DPS16 comme table de mixage numérique et comme convertisseur externe branché sur la carte son via l'entrée et la sortie numérique - mais comme le PC plante relativement souvent (merci Biles Gates !!!), on ne peut pas lui faire confiance lorsqu'il s'agit de faire des enregistrements lives. Imaginez si ça plante en plein enregistrement de concert: c'est la cata, no comment... J'ai vu des musiciens utiliser le PC sur scène: eh bien ils sont vraiment courageux ! Et de plus, imaginez: avec l'ordi, je dois sauvegarder toutes les pistes dans des fichiers WAV après le concert avant de pouvoir l'éteindre et le débrancher (du moins avec l'Adobe Audition mais je pense que c'est pareil avec les autre logiciels multipistes), une opération qui peut prendre au moins une demi-heure voir trois quarts d'heure pour 16 ou 24 pistes; si d'autres groupes doivent monter sur scène après le nôtre et que je dois avoir tout démonté en un quart d'heure et que je suis obligé d'attendre sur l'ordi qu'il ait tout sauvegardé... no comment. Alors qu'avec un engin comme cet Akai, je peux l'éteindre tout de suite après l'enregistrement - et donc commencer de débrancher immédiatement après ^^ Je n'ai même plus besoin de me prendre la tête à penser à suivre une procédure d'extinction particulière pour sauver les données comme cela est le cas sur les Roland VS et sur le Korg D-16, l'Akai, lui, met à jour la table des matières du disque dur (TOC) automatiquement après chaque prise. Je n'ai plus qu'à l'éteindre en appuyant tout simplement sur le bouton POWER OFF. Aussi, comme pour mon ex-Fostex VF-16, je destine ce DPS16 essentiellement pour les enregistrements lives. Et comme je fais le mixage et l'enregistrement sur la même machine (pas le choix: je n'ai pas de Soundcraft avec 8 sous-groupes, moi ^^), que de plus nous nous produisons en général sur de petites scènes (l'espace qui m'est alloué est souvent trop petit pour pouvoir caser une Soundcraft) et qu'il ne dispose que de 10 entrées enregistrables simultanément sur 10 pistes, je suis obligé d'utiliser au moins 2 petites tables de mixages en amont afin de multiplier les entrées - mais pas les pistes enregistrables simultanément, malhereusement. Jusqu'à présent, en live, j'utilisais 2 mixeurs en rack 1U Roland M-120 que je pouvais placer sous l'Akai sans avoir recours à des flyghtcases grâce à leur grande profondeur (28 cm environs). J'ai eu cependant l'idée récament d'utiliser un de ces pieds de synthés doubles avec 2 planches noires et là, ô révolution, je peux utiliser des tables de mix en console, ce qui me donne nettement plus de choix en terme de modèles disponibles sur le marché :-)))))) En effet, je met l'Akai, le DAT portable Tascam DA-P1 que j'utilise maintenant comme convertisseur pour l'entrée numérique et les deux boîtes de direct sur la planche du haut et les trois tables de mix sur la plache du bas et basta ^^ Au studio, j'utilise d'autres mixeurs en rack 1U mieux adaptés pour cela: des Behringer RX1602. En effet, ils ont une touche MUTE sur chaque paire de canaux ^^
Grâce à ses fonctions d'édition, cet appareil devient du coup plus universel par rapport à mon ex-VF-16 qui était plus limité à ce niveau. Sur le DPS16, il est possible, entre autre, de normaliser les régions et les pistes de son choix (à partir de l'OS v2.0) et de convertir les pistes de son choix 24 bits 96 KHz en 16 bits 44.1 KHz, avec tous les réglages de diethering possible (à partir de l'OS v3.0), notament. Ce DPS16 possède même un excellent compresseur - expandeur à 4 bandes interne (à partir de l'OS v2.0), outil de mastering indispensable, qu'on peut brancher en insert sur 2 des 26 canaux de la table de mixage intégrée. Mais malheureusement, impossible de le mettre en insert sur le canal du fader général car il est impossible d'y brancher en insert quelque effet interne que ce soit, ce qui est fort dommaaaaâââââaaaage !!!! Malgré tout, cela veut dire que ce DPS16 peut largement dépanner l'ordinateur en cas de panne de ce dernier, ce qui n'était guère possible avec mon ex-VF-16. Son encombrement est pratiquement le double de mon ex-VF-16, aussi bien en poids qu'en taille, mais il reste parfaitement transportable. Surtout qu'il a des poignées sur les côtés exprès pour faciliter le transport et ça, c'est ultra-génial ^_______^
Il est fort dommage qu'on ne puisse pas sauvegarder tous les paramètres de scène, d'effets et de pistes via SYSEX (ou directement sur des fichiers SYSEX sur le disque dur ou JAZ externe branché sur le port SCSI). Comme on peux exporter les pistes en fichiers WAV, il aurais été intéressant de pouvoir sauvegarder et / ou archiver aussi ces paramètres. Car, du moins en ce qui me concerne, une fois un projet terminé, j'exporte les pistes en format WAV sur mon ordi et les conserves sur DVD-Roms. Et une fois cela terminé, je supprime le projet de l'Akai pour libérer de la place sur le disque dur mais en faisant cela, je perd ces paramètres... Pour éviter cela, il aurais été souhaitable de pouvoir exporter en SYSEX avec les fichiers WAV au moins tous les paramètres du projet.
Sonorités Les sonorités sont claires et transparentes, et bonne dynamique - surtout en 24 bits 96 KHz !!! Je viens de me procurer d'occase un DAT pro, le Studer D780, et comparé les convertisseurs: le DPS16 s'en sort étonnament bien. Bon, ça manque un peu de relief et de constance (comparé à ma carte son Marian Sek'd Prodif Plus !!!), ce qui jette un léger froid sur les sonorités, quand-même; ça rend le son un peu nerveux. Les harmoniques ont tendance à se marcher sur les pierds entre elles. Quand aux effets internes, les réverbes sont bof bof (après avoir connu la TC Electronic M-One, c'est pas étonnant ! ^____^). Mais les autres effets, particulièrement les filtres, sont très corrects, voir même très bien. Et là aussi, il y a une particularité propre à Akai: certains d'entre eux, comme le "Rotary Speaker" par exemple, ont un paramètre qui est modifiable en temps réel. C'est-à-dire que, dans notre exemple du "Rotary Speaker", le paramètre en question est l'accélération de la rotation du haut-parleur rotatif simulé lorsqu'on appuie sur un bouton pour revenir à la vitesse de rotation réglée au départ lorsqu'on lâche le bouton: parfait d'y avoir pensé ^_______^
Les filtres de la table de mixage numérique intégrée sont absolument géniaux. Ils permettent de créer "sa" couleur de son en un tour de main. Ils permettent aussi une correction extraordinaire de fréquences mal équilibrées. Un exemple flagrant: l'album "Babacar" de France Gall que j'ai retraité car pas terrible sur le CD original. J'ai réussi une distribution des fréquences très neutre. Juste que étant donné que les convertisseurs de ce DPS ont tendance à un peu éxagerer dans les infra-basses, on enlève facilement des basses pour compenser et ensuite, ça en manque lors de l'écoute sur d'autres convertisseurs N/A.
Mais par contre, le convertisseur de fréquence d'échantillonnage intégré est un vrai désastre. Exemple: j'ai le titre "Never Can Say Goodbye - Classical Mix" des Communars en 48 KHz sur une cassette DAT, je l'ai copié via l'entrée numérique dans un projet réglé en 44.1 KHz et la voix "moire", surtout dans les passages où elle est seule sans instruments ! En effet, on y entand comme un flanger rajouté par-dessus. L'Akai DPS12i ayant le même problème, j'ai pensé que Akai avait corrigé ce problème sur le DPS16 mais non. J'ignore si sur l'actuel DPS24 il y a aussi ce même problème, à vérifier. Il semblerais donc que, comme le DPS12, le présent DPS16 n'a pas de filtre anti-aliasing !!! Mais bon, il y a 2 moyens pour contourner le problème dans ce cas: soit placer entre deux un convertisseur de fréquences d'échantillonnage externe (comme par exemple le Behringer ULTRAMATCH PRO SRC2496) soit tout bêtement passer par une entrée analogique ^______^
J'ai en outre remarqué que les entrées analogiques captent aussi les légères interférences que provoque le disque dur interne mais bon, elles sont pratiquement inaudibles, à moins évidemment d'enregistrer le signal de manière vraiment trop faible, c'est-à-dire en-dessous des -50 - -60dB ^^ Donc, à moins que vous n'enregistrez de la musique classique avec, aucune crainte à avoir par rapport à ces interférences.
Les filtres de la table de mixage numérique intégrée sont absolument géniaux. Ils permettent de créer "sa" couleur de son en un tour de main. Ils permettent aussi une correction extraordinaire de fréquences mal équilibrées. Un exemple flagrant: l'album "Babacar" de France Gall que j'ai retraité car pas terrible sur le CD original. J'ai réussi une distribution des fréquences très neutre. Juste que étant donné que les convertisseurs de ce DPS ont tendance à un peu éxagerer dans les infra-basses, on enlève facilement des basses pour compenser et ensuite, ça en manque lors de l'écoute sur d'autres convertisseurs N/A.
Mais par contre, le convertisseur de fréquence d'échantillonnage intégré est un vrai désastre. Exemple: j'ai le titre "Never Can Say Goodbye - Classical Mix" des Communars en 48 KHz sur une cassette DAT, je l'ai copié via l'entrée numérique dans un projet réglé en 44.1 KHz et la voix "moire", surtout dans les passages où elle est seule sans instruments ! En effet, on y entand comme un flanger rajouté par-dessus. L'Akai DPS12i ayant le même problème, j'ai pensé que Akai avait corrigé ce problème sur le DPS16 mais non. J'ignore si sur l'actuel DPS24 il y a aussi ce même problème, à vérifier. Il semblerais donc que, comme le DPS12, le présent DPS16 n'a pas de filtre anti-aliasing !!! Mais bon, il y a 2 moyens pour contourner le problème dans ce cas: soit placer entre deux un convertisseur de fréquences d'échantillonnage externe (comme par exemple le Behringer ULTRAMATCH PRO SRC2496) soit tout bêtement passer par une entrée analogique ^______^
J'ai en outre remarqué que les entrées analogiques captent aussi les légères interférences que provoque le disque dur interne mais bon, elles sont pratiquement inaudibles, à moins évidemment d'enregistrer le signal de manière vraiment trop faible, c'est-à-dire en-dessous des -50 - -60dB ^^ Donc, à moins que vous n'enregistrez de la musique classique avec, aucune crainte à avoir par rapport à ces interférences.
Avis Global Je l'ai depuis début 2005. Comme table de mixage numérique, 10 entrées, c'est vraiment juste juste, cela fait à peine l'équivalent d'une petite mixette en terme d'entrées - sorties - et encore: la petite Mackie 1202-VLZ, par exemple, a 12 entrées + 4 retours d'effets = 16 entrées au total, tout cela dans un encombrement en tout cas deux fois moindre.
Comme carte son, là aussi, les performances sont un peu limite. Pas en terme de convertisseur; sur ce point, il s'en sort étonnament bien, mais plutôt en terme d'infrastructure. Comme il n'a qu'une seule paire d'entrées - sorties numériques malgré l'existence du bus "Ping Pong", il est impossible de faire transiter l'envoi et le retour d'effets depuis l'ordinateur vers un processeur d'effets externe via ce DPS16 comme le ferais n'importe quelle bonne carte son externe USB ou FireWire. Seul le bus Master ou une autre sortie physique peut passer par la sortie numérique mais pas le bus master et une autre sortie physique. Je regrette donc amèrement le Fostex VF-16 qui lui avait une entrée - sortie numérique ADAT - 8 canaux en entrée et 8 canaux en sortie !!! Avec ce Fostex, je pouvais l'utiliser comme convertisseur avec préamplis micro 8 canaux !!! J'avais d'ailleurs acheté ma carte son Sek'd Prodif Plus (12 entrées - sorties dont 8 via ADAT) spécialement pour lui Et pour le retour depuis l'ordinateur aussi il n'est possible de ne transiter que 2 canaux à la fois: il aurais été souhaitable que 2 canaux supplémentaires ait pu être transférable à la fois - afin de pouvoir alimenter un ou plusieurs racks d'effets externes - par exemple.
Par contre, il est la pièce maîtresse lorsque je fais des enregistrements live. Il est d'une fiabilité à toute épreuve.
Ce que je lui trouve de bien:
- 10 entrées enregistrables sur 10 pistes séparées et simultanément: les 8 analogiques + l'entrée stéréo numérique S/PDIF (alors que tout ses plus proches concurents - Korg D16, Korg D1600, Roland VS-1680, Roland VS-2000, etc. - n'enregistrent que 8 entrées sur 8 pistes à la fois bien qu'ils ont tous 1 entrée stéréo S/PDIF).
- L'autonomie d'enregistrement n'est pas limitée par des partitions sur le disque dur de travail (comme c'est le cas sur tous les Roland VS et les Yamaha AW - quelle dommage, sinon, il y aurais longtemps que j'aurais pris le Roland VS-1680 ou carrément le Yamaha AW4416 !!!), elle est limitée uniquement par la taille totale de ce dernier, bien qu'il est possible de créer des partitions (à partir de l'OS v2.0). Donc pas de problème lors d'enregistrement de lives.
- Import / export WAV (dès l'OS v2.0)
- 24 bits 96 KHz (sur 8 pistes seulement mais c'est déjà ça !)
- Les entrées jack en TRS symétrique !!!
- Le Quick Patch (le patchbay numérique interne) !!!!!!!!!! ^_________^
- Son compresseur / expandeur multibande 4 bandes (à partir de l'OS v2.0)
- La possibilité d'intervertir la nature de la sortie numérique !!!
- Les 6 potentiomètres Q-Link !!!
- 26 canaux, dans la table de mixage interne
- 4 sorties d'envoi vers effets externes / Auxiliaire
- Son grand écran LCD monochrome rétro-éclairé, orientable et confortable
- Il lui est possible de formater en FAT16 !!! Mais uniquement les disques durs, JAZ et autres SCSI externes dans le but d'exporter des fichiers WAV vers l'ordinateur. Le disque dur interne servant de disque de travail pour les enregistrements et les mixages, lui, ne peut être formaté qu'au format propre à Akai.
- Sa synchro MIDI MTC précise et fiable
- La possibilité de se caler au sample près !!!
- Visualisation de la forme d'onde de la piste sélectionnée
- Jog + Shuttle: fonction de recherche comme un magnétoscope !!!
- La possibilité d'exporter des fichiers WAV (à partir de l'OS v2.0) directement en stéréo !!!
- Les 234 pistes de stockage
- Il calcule automatiquement le temps d'enregistrement disponible suivant le nombre de pistes qu'on sélectionne ^_____^
- Le bus "Ping Pong"
Si Akai a l'intention de sortir un DPS16 MKII (ce qui serais super génial ^^), voici ce qu'ils devraient au moins rajouter dessus, à mon sens:
- Des entrées supplémentaires !!! sans augmenter la taille de l'engin, ça va de soi: il fait déjà 51 x 35 cm environs mine de rien
- Des entrées spécialement dédiées aux retours de processeurs d'effets externes
- L'USB 2.0 ou le FireWire à la place du SCSI ^^ Et pas seulement pour transférer des fichiers WAV mais aussi pour pouvoir utiliser le DPS comme carte son multicanal (au moins quatre canaux dans un sans et quatre dans l'autre, c'est le minimum mais il est vrai que huit serais un vrai plus) et comme interface MIDI (sans supprimer les interfaces MIDI via DIN tradditionnel évidemment) pour l'ordinateur via l'USB 2.0 ou le FireWire.
- La possibilité de brancher en insert sur le bus Master les 4 processeurs d'effets internes
- Des prises d'insert !!! (bien qu'on peut "brancher" les processeurs d'effets internes en insert !!! ^__________^)
- Le fait de pouvoir diriger les signaux choisis uniquement vers le bus Monitor ou une sortie pour le bus "Ping Pong" (bien qu'on peut l'affecter sur une des autres sorties)
- Le fait de pouvoir utiliser les sorties des 4 processeurs d'effets interne comme sources assignables vers n'importe quelles pistes (via le patchbay numérique "Quick Patch" )
- Un convertisseur de fréquence d'échantillonnage interne avec un filtre anti-aliasing de meilleure qualité, sur l'entrée numérique ^^
- Le 24 bits 96 KHz sur 2 pistes de plus afin d'avoir 8 pistes vraiment dispo en 24 / 96, les 2 pistes supplémentaires seraient réservés pour le ping-pong, dommage
- Pouvoir sauvegarder les paramètres de scène, d'effets et de pistes via SYSEX.
En outre, il lui manquerais d'autres petites choses:
- Qu'il soit plus silencieux !!! Parce que ce DPS-16 est pas mal bruyant (ventilo qui se trouve sous l'appareil): impossible de travailler seul à proximité lors de prises avec micros
- La possibilité d'utiliser l'égaliseur sur les 26 canaux (ou sur les 18 canaux, en 24 bits 96 KHz) de la table de mixage numérique intégrée
- La possibilité d'automatiser le mixage: impossible de programmer une automatisation de mixage sans séquenceur MIDI externe - dommage. De plus, seuls les faders et les réglages des panoramiques sont automatisables via séquenceur externe: les EQ et les effets ne sont pas automatisables - dommaaaaââââââaaaaage !!!
- Les potentiomètres Q-Link non crantées (car ceux-ci sont crantés de manière désagréable: ils ne seront que rarement utilisés à cause de ça)
- La possibilité d'activer / désactiver les égaliseurs via Q-Link ou en pressant les touches d'accès des canaux de la table de mix intégrée: à quoi ça sert que les égaliseurs soient facilement accessibles via Q-Link si il faut se perdre dans les menus des fonctions de mixage pour les activer ??? Car ils sont désactivés, par défaut...
- La possibilité de réinitialiser les égaliseurs de tous les canaux en ne pressant sur une seule touche
- Le fait de pouvoir passer d'un locator à un autre de la même manière que de passer d'une plage à une autre sur un CD ou un MD
- Les sorties jack en TRS symétrique (en effet, ils sont en TS assymétrique !)
- La recherche JOG + SHUTTLE: impossible de faire de la recherche haute vitesse avec son, comme cela l'est sur les magnétoscopes pour l'image. Les vitesses de recherche sont inférieures à 1x, la vitesse maxi est celle de la lecture normale, dans le sens normal aussi bien que dans le sens inverse (recul). De plus, cette fonction n'est dispo qu'en mode SCRUB (visualisation de la forme d'onde)...
- Vitesse de recherche avec son plus rapide avec les touches de transport
- L'affichage des positions des points de locators sur l'affichage des pistes et de la forme d'onde, sur le LCD
- Le fait de ne pas devoir dépendre de d'ordinateur pour mettre à jour l'OS du DPS16. Parce qu'après tout, la majorité des musiciens qui se servent de ce genre d'engins sont allergiques à l'informatique et ne possèdent donc pas forcément un ordinateur... D'autant plus que le logiciel qui permet de mettre à jour l'OS ne fonctionne pas sous Windows XP: j'ai dû me servir d'un ordinateur fonctionnant sous Windows 98 SE...
Avant, j'avais un Fostex VF-16. Ce que je regrette à ce dernier:
- Les 16 entrées (8 analogiques + 8 via ADAT) enregistrables sur les 16 pistes à la fois et simultanément
- Son faible encombrement, no comment...
- Sa possibilité d'automatiser les mixages
- Ses 2 prises d'insert
Finalement, je me suis quand-même procuré un Korg D16, minuscule, léger, silencieux et bleu métalisé... ^^
Le plus proche concurrent du DPS16 est d'ailleurs le Korg D-1600 (version SCSI) ou D-1600 MKII (version USB 1.1), les successeurs directs de ce dernier. Mais ils ne font que le 24 bits 48 KHz... Même le Tascam 788 enregistre certes en 24 bits mais la fréquence d'échantillonnage n'est que de 44.1 KHz... Cet Akai DPS16 dispose alors de capacités techniques uniques en son genre... ^________^ Mais après tout, cela fait depuis mi-2003 environs que je l'ai et je n'utilise toujours pas le 24 bits 96 KHz, tout simplement parce que je n'ai pas l'infrastructure au niveau ordi pour le traitement. Et en plus, en 24 bits 96 KHz, je suis limité à 8 pistes alors qu'en live, j'utilise pratiquement toujours les 10 entrées entrée numérique incluse... En effet, il faut que je m'achète une carte son, un convertisseur externe, etc... et j'ai toujours des choses plus urgentes à acquérir pour mon home-studio (quelques synthés, par exemple). Je me contente donc toujours du "bête" 16 bits 44.1 KHz (j'utilise cependant le 16 bits 48 KHz pour des enregistrements destinés à des réalisations vidéo qualité DVD).
Cependant, Yamaha viennent tout juste de sortir (début septembre 2005) un concurrent très proche à cet Akai, le Yamaha AW1600. Il a la même taille que le DPS16 à quelques virgules près, ne prend pas en charge le 24 bits 96 KHz (ne prend en charge que le 16 bits 44.1 KHz) n'a pas de prises d'insert MAIS a des prises combos XLR / Jack avec alim fantom sur les 8 entrées, a un sampler et un graveur CD intégré, a une prise USB 2.0 et n'a pas ce problème de partitions de disque dur obligatoire donc aucun problème de capacité d'enregistrement (capacité du disque dur: 40 Go). De plus, son mixer numérique est un dérivé des célèbres tables de mix numériques Yamaha 02r, 01v et successeurs. Et pourtant, je ne vais pas l'acheter malgré son prix à première vue intéressant tout simplement parce qu'elle n'a que 8 entrées analogiques: pour l'utilisation sur scène que j'en fait, cela ne serais pas une révolution pour moi. Pour moi, il me faudrais un engin à peu près la même taille et le même prix mais un 16 pistes qui a 16 entrées bon sang (ou un 24 pistes qui a 24 entrées), même si ce sont des entrées en jack TRS au lieu d'en XLR par manque de place, même si uniquement les 8 premières entrées sont en XLR et les autres en jack TRS ! Bon, Yamaha viennent de sortir aussi le Yamaha AW2400, un 24 pistes d'à peu près de même largeur mais environs 15 cm plus profond (il pourrais cependant peut-être se caser dans une valise) 8 entrées de base + 8 entrées niveau line via une carte d'extention propriétaire = 16 pistes mais attention son prix: presque 2400 euros sans la carte d'extention !!! Je trouve incroyable qu'il faille dépenser une fortune pour disposer d'un engin avec 16 entrées (hormis mon ex-Fostex VF-16 que je regrette amèrement) alors que c'est tellement facile de trouver une bonne petite table de mixage analogique de 18 entrées pour pas cher (La Mackie 1402 VLZ par exemple - 14 entrées + 4 retours d'effets = 18 entrées en tout ^^). :-( Je vais donc prendre mon mal en patience... J'ai de toute façon toujours mon Akai DPS16 en attendant, qui est décidément difficile à détrôner ^^
Bon, je ne prétend pas que la qualité des convertisseurs soient aussi bon que les Roland VS (il faudrais que j'essaie un VS-1680, une fois, à l'occaze ^^) mais par contre, je peux prétendre qu'il est plus universel d'emploi que ces derniers, et ceci rien que grâce au fait qu'il ne soit pas limité par des partitions, dans le disque dur interne, no comment ^________^ Et pour le live, rien à faire, cet Akai est quand-même mieux adapté, il n'y a rien à faire, peut-être sauf pour la musique classique.
Le look de cet Akai DPS16 est un peu spécial, un peu kitsh: on aime ou on aime pas (le public aime apparament puisque j'ai déjà été félicité à plusieurs reprise par des gens impressionnés par la bécane ^^) mais l'habit ne fait pas forcément le moine: sous le capot, il y en a des possibilités !!! ^_________^
PS: Je crois bien que c'est l'article que je modifie le plus souvent sur AudioFanzine. Je l'ai modifié des dizaines de fois depuis sa publication. Au fur et à mesure de mon expérience, je le remet à jour, surtout en cas de trouvailles pertinantes. Cet Akai DPS16 se fait donc décidément beaucoup parler de lui ^^
Comme carte son, là aussi, les performances sont un peu limite. Pas en terme de convertisseur; sur ce point, il s'en sort étonnament bien, mais plutôt en terme d'infrastructure. Comme il n'a qu'une seule paire d'entrées - sorties numériques malgré l'existence du bus "Ping Pong", il est impossible de faire transiter l'envoi et le retour d'effets depuis l'ordinateur vers un processeur d'effets externe via ce DPS16 comme le ferais n'importe quelle bonne carte son externe USB ou FireWire. Seul le bus Master ou une autre sortie physique peut passer par la sortie numérique mais pas le bus master et une autre sortie physique. Je regrette donc amèrement le Fostex VF-16 qui lui avait une entrée - sortie numérique ADAT - 8 canaux en entrée et 8 canaux en sortie !!! Avec ce Fostex, je pouvais l'utiliser comme convertisseur avec préamplis micro 8 canaux !!! J'avais d'ailleurs acheté ma carte son Sek'd Prodif Plus (12 entrées - sorties dont 8 via ADAT) spécialement pour lui Et pour le retour depuis l'ordinateur aussi il n'est possible de ne transiter que 2 canaux à la fois: il aurais été souhaitable que 2 canaux supplémentaires ait pu être transférable à la fois - afin de pouvoir alimenter un ou plusieurs racks d'effets externes - par exemple.
Par contre, il est la pièce maîtresse lorsque je fais des enregistrements live. Il est d'une fiabilité à toute épreuve.
Ce que je lui trouve de bien:
- 10 entrées enregistrables sur 10 pistes séparées et simultanément: les 8 analogiques + l'entrée stéréo numérique S/PDIF (alors que tout ses plus proches concurents - Korg D16, Korg D1600, Roland VS-1680, Roland VS-2000, etc. - n'enregistrent que 8 entrées sur 8 pistes à la fois bien qu'ils ont tous 1 entrée stéréo S/PDIF).
- L'autonomie d'enregistrement n'est pas limitée par des partitions sur le disque dur de travail (comme c'est le cas sur tous les Roland VS et les Yamaha AW - quelle dommage, sinon, il y aurais longtemps que j'aurais pris le Roland VS-1680 ou carrément le Yamaha AW4416 !!!), elle est limitée uniquement par la taille totale de ce dernier, bien qu'il est possible de créer des partitions (à partir de l'OS v2.0). Donc pas de problème lors d'enregistrement de lives.
- Import / export WAV (dès l'OS v2.0)
- 24 bits 96 KHz (sur 8 pistes seulement mais c'est déjà ça !)
- Les entrées jack en TRS symétrique !!!
- Le Quick Patch (le patchbay numérique interne) !!!!!!!!!! ^_________^
- Son compresseur / expandeur multibande 4 bandes (à partir de l'OS v2.0)
- La possibilité d'intervertir la nature de la sortie numérique !!!
- Les 6 potentiomètres Q-Link !!!
- 26 canaux, dans la table de mixage interne
- 4 sorties d'envoi vers effets externes / Auxiliaire
- Son grand écran LCD monochrome rétro-éclairé, orientable et confortable
- Il lui est possible de formater en FAT16 !!! Mais uniquement les disques durs, JAZ et autres SCSI externes dans le but d'exporter des fichiers WAV vers l'ordinateur. Le disque dur interne servant de disque de travail pour les enregistrements et les mixages, lui, ne peut être formaté qu'au format propre à Akai.
- Sa synchro MIDI MTC précise et fiable
- La possibilité de se caler au sample près !!!
- Visualisation de la forme d'onde de la piste sélectionnée
- Jog + Shuttle: fonction de recherche comme un magnétoscope !!!
- La possibilité d'exporter des fichiers WAV (à partir de l'OS v2.0) directement en stéréo !!!
- Les 234 pistes de stockage
- Il calcule automatiquement le temps d'enregistrement disponible suivant le nombre de pistes qu'on sélectionne ^_____^
- Le bus "Ping Pong"
Si Akai a l'intention de sortir un DPS16 MKII (ce qui serais super génial ^^), voici ce qu'ils devraient au moins rajouter dessus, à mon sens:
- Des entrées supplémentaires !!! sans augmenter la taille de l'engin, ça va de soi: il fait déjà 51 x 35 cm environs mine de rien
- Des entrées spécialement dédiées aux retours de processeurs d'effets externes
- L'USB 2.0 ou le FireWire à la place du SCSI ^^ Et pas seulement pour transférer des fichiers WAV mais aussi pour pouvoir utiliser le DPS comme carte son multicanal (au moins quatre canaux dans un sans et quatre dans l'autre, c'est le minimum mais il est vrai que huit serais un vrai plus) et comme interface MIDI (sans supprimer les interfaces MIDI via DIN tradditionnel évidemment) pour l'ordinateur via l'USB 2.0 ou le FireWire.
- La possibilité de brancher en insert sur le bus Master les 4 processeurs d'effets internes
- Des prises d'insert !!! (bien qu'on peut "brancher" les processeurs d'effets internes en insert !!! ^__________^)
- Le fait de pouvoir diriger les signaux choisis uniquement vers le bus Monitor ou une sortie pour le bus "Ping Pong" (bien qu'on peut l'affecter sur une des autres sorties)
- Le fait de pouvoir utiliser les sorties des 4 processeurs d'effets interne comme sources assignables vers n'importe quelles pistes (via le patchbay numérique "Quick Patch" )
- Un convertisseur de fréquence d'échantillonnage interne avec un filtre anti-aliasing de meilleure qualité, sur l'entrée numérique ^^
- Le 24 bits 96 KHz sur 2 pistes de plus afin d'avoir 8 pistes vraiment dispo en 24 / 96, les 2 pistes supplémentaires seraient réservés pour le ping-pong, dommage
- Pouvoir sauvegarder les paramètres de scène, d'effets et de pistes via SYSEX.
En outre, il lui manquerais d'autres petites choses:
- Qu'il soit plus silencieux !!! Parce que ce DPS-16 est pas mal bruyant (ventilo qui se trouve sous l'appareil): impossible de travailler seul à proximité lors de prises avec micros
- La possibilité d'utiliser l'égaliseur sur les 26 canaux (ou sur les 18 canaux, en 24 bits 96 KHz) de la table de mixage numérique intégrée
- La possibilité d'automatiser le mixage: impossible de programmer une automatisation de mixage sans séquenceur MIDI externe - dommage. De plus, seuls les faders et les réglages des panoramiques sont automatisables via séquenceur externe: les EQ et les effets ne sont pas automatisables - dommaaaaââââââaaaaage !!!
- Les potentiomètres Q-Link non crantées (car ceux-ci sont crantés de manière désagréable: ils ne seront que rarement utilisés à cause de ça)
- La possibilité d'activer / désactiver les égaliseurs via Q-Link ou en pressant les touches d'accès des canaux de la table de mix intégrée: à quoi ça sert que les égaliseurs soient facilement accessibles via Q-Link si il faut se perdre dans les menus des fonctions de mixage pour les activer ??? Car ils sont désactivés, par défaut...
- La possibilité de réinitialiser les égaliseurs de tous les canaux en ne pressant sur une seule touche
- Le fait de pouvoir passer d'un locator à un autre de la même manière que de passer d'une plage à une autre sur un CD ou un MD
- Les sorties jack en TRS symétrique (en effet, ils sont en TS assymétrique !)
- La recherche JOG + SHUTTLE: impossible de faire de la recherche haute vitesse avec son, comme cela l'est sur les magnétoscopes pour l'image. Les vitesses de recherche sont inférieures à 1x, la vitesse maxi est celle de la lecture normale, dans le sens normal aussi bien que dans le sens inverse (recul). De plus, cette fonction n'est dispo qu'en mode SCRUB (visualisation de la forme d'onde)...
- Vitesse de recherche avec son plus rapide avec les touches de transport
- L'affichage des positions des points de locators sur l'affichage des pistes et de la forme d'onde, sur le LCD
- Le fait de ne pas devoir dépendre de d'ordinateur pour mettre à jour l'OS du DPS16. Parce qu'après tout, la majorité des musiciens qui se servent de ce genre d'engins sont allergiques à l'informatique et ne possèdent donc pas forcément un ordinateur... D'autant plus que le logiciel qui permet de mettre à jour l'OS ne fonctionne pas sous Windows XP: j'ai dû me servir d'un ordinateur fonctionnant sous Windows 98 SE...
Avant, j'avais un Fostex VF-16. Ce que je regrette à ce dernier:
- Les 16 entrées (8 analogiques + 8 via ADAT) enregistrables sur les 16 pistes à la fois et simultanément
- Son faible encombrement, no comment...
- Sa possibilité d'automatiser les mixages
- Ses 2 prises d'insert
Finalement, je me suis quand-même procuré un Korg D16, minuscule, léger, silencieux et bleu métalisé... ^^
Le plus proche concurrent du DPS16 est d'ailleurs le Korg D-1600 (version SCSI) ou D-1600 MKII (version USB 1.1), les successeurs directs de ce dernier. Mais ils ne font que le 24 bits 48 KHz... Même le Tascam 788 enregistre certes en 24 bits mais la fréquence d'échantillonnage n'est que de 44.1 KHz... Cet Akai DPS16 dispose alors de capacités techniques uniques en son genre... ^________^ Mais après tout, cela fait depuis mi-2003 environs que je l'ai et je n'utilise toujours pas le 24 bits 96 KHz, tout simplement parce que je n'ai pas l'infrastructure au niveau ordi pour le traitement. Et en plus, en 24 bits 96 KHz, je suis limité à 8 pistes alors qu'en live, j'utilise pratiquement toujours les 10 entrées entrée numérique incluse... En effet, il faut que je m'achète une carte son, un convertisseur externe, etc... et j'ai toujours des choses plus urgentes à acquérir pour mon home-studio (quelques synthés, par exemple). Je me contente donc toujours du "bête" 16 bits 44.1 KHz (j'utilise cependant le 16 bits 48 KHz pour des enregistrements destinés à des réalisations vidéo qualité DVD).
Cependant, Yamaha viennent tout juste de sortir (début septembre 2005) un concurrent très proche à cet Akai, le Yamaha AW1600. Il a la même taille que le DPS16 à quelques virgules près, ne prend pas en charge le 24 bits 96 KHz (ne prend en charge que le 16 bits 44.1 KHz) n'a pas de prises d'insert MAIS a des prises combos XLR / Jack avec alim fantom sur les 8 entrées, a un sampler et un graveur CD intégré, a une prise USB 2.0 et n'a pas ce problème de partitions de disque dur obligatoire donc aucun problème de capacité d'enregistrement (capacité du disque dur: 40 Go). De plus, son mixer numérique est un dérivé des célèbres tables de mix numériques Yamaha 02r, 01v et successeurs. Et pourtant, je ne vais pas l'acheter malgré son prix à première vue intéressant tout simplement parce qu'elle n'a que 8 entrées analogiques: pour l'utilisation sur scène que j'en fait, cela ne serais pas une révolution pour moi. Pour moi, il me faudrais un engin à peu près la même taille et le même prix mais un 16 pistes qui a 16 entrées bon sang (ou un 24 pistes qui a 24 entrées), même si ce sont des entrées en jack TRS au lieu d'en XLR par manque de place, même si uniquement les 8 premières entrées sont en XLR et les autres en jack TRS ! Bon, Yamaha viennent de sortir aussi le Yamaha AW2400, un 24 pistes d'à peu près de même largeur mais environs 15 cm plus profond (il pourrais cependant peut-être se caser dans une valise) 8 entrées de base + 8 entrées niveau line via une carte d'extention propriétaire = 16 pistes mais attention son prix: presque 2400 euros sans la carte d'extention !!! Je trouve incroyable qu'il faille dépenser une fortune pour disposer d'un engin avec 16 entrées (hormis mon ex-Fostex VF-16 que je regrette amèrement) alors que c'est tellement facile de trouver une bonne petite table de mixage analogique de 18 entrées pour pas cher (La Mackie 1402 VLZ par exemple - 14 entrées + 4 retours d'effets = 18 entrées en tout ^^). :-( Je vais donc prendre mon mal en patience... J'ai de toute façon toujours mon Akai DPS16 en attendant, qui est décidément difficile à détrôner ^^
Bon, je ne prétend pas que la qualité des convertisseurs soient aussi bon que les Roland VS (il faudrais que j'essaie un VS-1680, une fois, à l'occaze ^^) mais par contre, je peux prétendre qu'il est plus universel d'emploi que ces derniers, et ceci rien que grâce au fait qu'il ne soit pas limité par des partitions, dans le disque dur interne, no comment ^________^ Et pour le live, rien à faire, cet Akai est quand-même mieux adapté, il n'y a rien à faire, peut-être sauf pour la musique classique.
Le look de cet Akai DPS16 est un peu spécial, un peu kitsh: on aime ou on aime pas (le public aime apparament puisque j'ai déjà été félicité à plusieurs reprise par des gens impressionnés par la bécane ^^) mais l'habit ne fait pas forcément le moine: sous le capot, il y en a des possibilités !!! ^_________^
PS: Je crois bien que c'est l'article que je modifie le plus souvent sur AudioFanzine. Je l'ai modifié des dizaines de fois depuis sa publication. Au fur et à mesure de mon expérience, je le remet à jour, surtout en cas de trouvailles pertinantes. Cet Akai DPS16 se fait donc décidément beaucoup parler de lui ^^
Caractéristiques Tout est déjà dit plus bas.
Ce sampleur est très dépouillé et pourtant...
Fonction qui tue: on peut choisir la fréquence d'échantillonage, permettant ainsi de varier les sonorités.
Ce sampleur est très dépouillé et pourtant...
Fonction qui tue: on peut choisir la fréquence d'échantillonage, permettant ainsi de varier les sonorités.
Utilisation Pas plus simple d'utilisation. Tous les boutons sont en façades avec chacun leur fonction. C'est clair.
Sampleur idéal pour éditer très facilement vos samples. Je ne l'ai par contre jamais utiliser en MIDI.
En fait, dans ma façon de travailler, je l'utilise en tout début de chaîne pour sampler le son que je veux rapidement, puis délimiter facilement le début et la fin de mon sample. En gros: avoir mon sample tout fait, tout découpé (mais sans effets, etc...)sans me prendre la tête.
Puis, par la sortie OUT du S20, je resample ce que je viens d'éditer dans mon Ensoniq ASR-X pro pour éditer en profondeur le sample (avec effets, filtres,...). Je bénéficie ainsi du grain de l'ASR, etc... Sinon, directement dans mon MPC 60, pour le grain.
L'idée c'est d'éditer en amont basiquement le sample qui me plaît sans me prendre la tête.
Sampleur idéal pour éditer très facilement vos samples. Je ne l'ai par contre jamais utiliser en MIDI.
En fait, dans ma façon de travailler, je l'utilise en tout début de chaîne pour sampler le son que je veux rapidement, puis délimiter facilement le début et la fin de mon sample. En gros: avoir mon sample tout fait, tout découpé (mais sans effets, etc...)sans me prendre la tête.
Puis, par la sortie OUT du S20, je resample ce que je viens d'éditer dans mon Ensoniq ASR-X pro pour éditer en profondeur le sample (avec effets, filtres,...). Je bénéficie ainsi du grain de l'ASR, etc... Sinon, directement dans mon MPC 60, pour le grain.
L'idée c'est d'éditer en amont basiquement le sample qui me plaît sans me prendre la tête.
Sonorités Niveau son: hyper bon, son plutôt chaud qui n'a rien à envier à certain autres sampleurs, bien au contraire.
Dans tous les cas, en tant que sampleur seul, il fait très très bien l'affaire. Il permet d'entrée d'avoir excellent son.
Dans tous les cas, en tant que sampleur seul, il fait très très bien l'affaire. Il permet d'entrée d'avoir excellent son.
Avis Global Je l'ai depuis plus d'un an et j'en suis très content pour mon utilisation.
Il n'y a rien que je n'aime pas (peut-être le séquenceur où j'ai rien pigé quand je l'ai essayé... mais bon je séquence avec mon MPC c'était juste un test)
Idéal pour se faire la main en sampling
Il n'y a rien que je n'aime pas (peut-être le séquenceur où j'ai rien pigé quand je l'ai essayé... mais bon je séquence avec mon MPC c'était juste un test)
Idéal pour se faire la main en sampling
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Avis Global Ce petit amplificateur am2200 une vrai petite bombe de dynamique et de reproduction musicale
la bonne epoque des amplificateurs japonais akai.
la bonne epoque des amplificateurs japonais akai.
